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今年恰逢春晚30年，为了致敬30年，哈文邀请了很多曾经登上春晚舞台的老艺术家。比如陈佩斯、朱时茂、宋丹丹，而他们的缺失是哈文最大的遗憾。“我们最希望的就是陈佩斯和朱时茂的组合，那么创作时间来不及，是不是可以到现场来（看春晚）。朱时茂的时间还好，但是陈老师有舞台剧，时间有点困难。”另外，宋丹丹和赵本山也是哈文的一个遗憾，哈文表示，最初设想很希望他们那个白云、黑土的经典形象重现，但最后也是因为宋丹丹和赵本山的身体原因，“我们也不能要求人家必须为了春晚怎样怎样，也太不人道了，对我而言我也很难做到。（2012，1，29“北京晨报”《央视春晚总导演哈文：小品已经没有市场》）
龙年春晚已经过去一个多星期了，但关于赵本山因身体原因离开春晚的话题还没完，而且在接下来的日子里，可能一时还不会完。
从表面上看，赵本山的缺席龙年春晚，确实是身体原因。然而如果我们能发散一下思维，怕就不完全是那么一回事。让我们来看看它的真正谜底，究竟是什么？
1999年，由赵本山、宋丹丹和崔永元搭档的《昨天、今天、明天》，在春晚与观众见面。这是赵本山最被观众所津津乐道的“白云黑土”系列的开山之作，从此一发而不可收。2000年，由赵本山、宋丹丹搭档的《钟点工》再获成功。事隔6年，又是赵本山、宋丹丹和崔永元，携一出《说事儿》登上春晚，当年的白云和黑土也重新走进了演播厅。81岁的黑土与老伴之间的矛盾冲突始于物是人非，最后精彩的二人转表演，为这一年的节目作了精彩结尾。2007年，赵本山、宋丹丹与牛群联手推出《策划》，《策划》的题材有反讽现实的意味，以“公鸡下蛋”为由头，将博客、假广告、耍大牌、狗仔队、炒作等热门话题在笑声中揭开。2008年，赵本山、宋丹丹和刘流为春晚带来了《火炬手》，尽管赵本山依然蝉联了这一年春晚的小品王，但这部小品还是成为了他所有小品当中唯一一部受到争议的作品。不仅有前搭档跳出来评价该作品抖的包裹不足，还被观众质疑，赵本山在其中的一系列表现手法都源自于其徒弟，但不管怎么样，这一个小品还是获得了成功。
就在报道上述内容的《有赵本山的这些年央视历届春晚回顾》中，还有这样的一种说法，说宋丹丹是赵本山的“最受欢迎女搭档”、范伟是赵本山的“最受欢迎男搭档”、高秀敏是赵本山的“最可惜的女搭腔档”、黄晓娟是赵本山的“最具气质女搭档”、阎淑萍是赵本山的“最惊鸿一瞥女搭档”、杨蕾是赵本山的“最无疾而终女搭档”（说杨蕾是拿到哪里哪里亮的“万金油式”的全天候演员，她与赵本山表演的小品《小九老乐》是赵本山巩固自身春晚地位的关键一环，整个表演过程中对角色的拿捏以及和赵本山的配合都堪称上佳。但令人遗憾的是，不知道什么原因，赵本山仅仅只与她合作了一次，之后两人就再也没有过交集，实在令人遗憾）。
这所有的一切说明啥？说明搭档十分重要！而且是非常非常的重要！
我们再换一个角度来说。凡对“小品”这种形式有点了解的人都该知道，它在原来只不过是一种用来进行表演和导演基础训练的形式。后来才逐渐发展成为一种舞台演出或利用电视进行转播的演出形式，成为广大观众喜闻乐见的艺术品种。而从它成为后者时起，几乎都是两个人以上的“对手戏”。而既是“对手戏”，默契就成了一个主干。而这种默契不仅仅是表演上的搭档，更是在创作和排练过程中，对于节目主题升华和表演完美融合的不断完善。
看官如有兴趣，可以去看一看那篇题为《宋丹丹赞赵本山是不必读书的帅才》的文章。在那里，宋丹丹赞赵本山“是一个不必读书的帅才，常常无师自通。我们在一起演小品，他在角色中倾注着他对生活的认识，带着感情。”而赵本山却赞宋丹丹是“丹丹那家伙聪明的，拿50车猴儿都不换！”这样的互赞岂是信口开河，难道不是他们对于“对手”的真正认识？而这样的认识，又岂不是双方合作过程中不断磨合所带来的成功体验？
如果人们看了这则报道，了解了那一个被观众所认可的《策划》是如何来的，道理就全在了。而许多语言类节目的成功，道理就在这里。对手与对手的互相丰富，对手与对手在“点子”上的不断融合，是除了生活基础之外，节目成功非常非常重要的一环。
有人以为，现在的赵本山，越到春节临近就越是“消耗”自己，正因为在那里不停的“跑片”，所以身体才那么差。这样的话虽然不无道理，但如果有好的“对手”，不在精神上“耗”得那么厉害，至于这样吗？龙年春晚赵本山小品的一再易辙，那是什么样的精神压力？而由这样的精神压力所带来的体力消耗，又是一个什么量？只有那些搞过创作的人才知道，当找不到“感觉”时，那是一种什么样的“摧残”。
如果人们看过公安部龙年春晚的《狭路相逢》，明眼人一看就知道，根本就那么多需要“消耗”。当没了“对手”，当近几年来直至龙年春晚，几乎都得靠赵本山自己为主，在那里“上窜下跳”时，身体怎么能不被拖垮？如果有一个就如当年的“对手”，赵本山需要如此艰难的“过五关斩六将”？最后又被“第六关”、“第七将”拦了？
三十年春晚，诸如陈佩斯、赵本山、宋丹丹这样的明星，都是被称之为“浑身是戏”的人。但“浑身是戏”必得先“脑中有戏”，而那得源于生活、得源于对生活本质的开掘、得源于不断艺术实践的积累。在这样的先决条件下，还得源于“对手”与“对手”之间的“碰撞”，唯其如此才能“撞”出“火花”，不然就会如赵本山后来那样，会成了“独木难支”。还有一个不争的事实是，所谓艺术的“常青树”是不存在的，因为艺术规律有时不得不在“自然规律”面前乖乖“低头”。就如赵本山，即使有好多顶级的“对手”能一直陪着他，但年近花甲的事实放在那里，难道他能永远站在春晚舞台的中央？
赵本山离开龙年春晚的真正谜底究竟是什么？至少其中一个十分重要的原因，是因为没有“对手”、身心疲惫而被“拖垮”。因为他就在那里使不上劲，就在那里一次次的“无效劳动”，甚至可以说在某些时候找不到北。
其实我写这篇文章的真正目的，并不是完全是为了所谓揭开谜底。我想说的是，23前当赵本山踏上春晚舞台时，他是一个什么样的人物？不就是一个名不见经传的“二人转”演员？但为什么最终成了“小品王”？
23年来，赵本山仰仗着央视这棵“大树”，不但成了“小品王”，而且有了“本山传媒”。但反过来，当赵本山站稳脚跟之后，央视不也靠着他，在年年捧出那道“年夜饭”上的“小品大菜”？但那么多年来，他们去做过发现或培养“钱本山”、“孙本山”、“李本山”之类的人才没有？如果早早做了，为什么会发生赵本山离开春晚之后，无人能出其右？
赵本山的暂时离开，不等于小品的没落，那不过是一个低潮。如果有人能想想1956年周恩来总理说过的“一出戏救活一个剧种”这样的话和那个存在的事实，如果现在仍能担当起“伯乐”的重任来，以小品现在的基础，那个低潮能低多久？更何况说不定赵本山还能“抵挡一阵子”！
这么一个明摆着的事实，不正是央视，以及从现在开始的所有央视春晚总导演，该去想和该去做的事？？？
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发表于 2012-1-30 19:38:54
发表于 2012-1-30 19:36:18
