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央视龙年春晚刚刚结束，总导演哈文连夜接受媒体采访，谈及历时半年的春晚筹备和播出效果。由于今年春晚四平八稳，争议不多，因此哈文在访谈中更多地回应了舞台设计等话题。她表示，今年春晚实现了给观众带来“新意”的理念，这种“新”包括没有广告、采用圆桌联欢似的聚会感觉，以及采用更符合电视化呈现的舞台手段。（2012，1，25“北京晚报”《总导演哈文谈龙年春晚：取消广告靠领导支持》） 龙年春晚落幕至今，哈文总导演并没有说过“自我感觉良好”，那是我说的。但我说这话当然并不是没有道理，因为从记者对她的采访中，人们也可以捕捉到这六个字。 除了我在上面引用的文字之外，我发现其中她的两段话很重要：“我觉得留不留下印象，现在说还为时过早，留没留下印象，还需要时间打磨。”“等到过些日子重播了，静下来看的时候，好和坏，那个时候的评价才是最准的。”这样的话，是不是可以说明她对于立马出来的质疑不以为然？是不是可以说明她对于自己执导的龙年春晚，自信满满？回答当然是肯定的，因为“潜台词”明摆着。这是不是可以说明她“自我感觉良好”？我想答案也是肯定的。但究竟为什么她会有这样的感觉？请听我略说一二。 龙年春晚有许多成功之处，那就是她所说的“创新”。“取消广告看起来让人面貌一新，给观众奉献一场干干净净的晚会”，是其一；“今年对我们来讲可能替代赵老师的部分就是大家看到的《致敬30年》的部分，因为只有那个分量的东西才可以把那个时间段撑起来”，是其二；“三个月前就与杨丽萍老师沟通”，出了一个为观众认可的舞蹈《雀之恋》，是其三；主持人“打破了一男一女搭配的常规模式”、“而是当作语言类节目设计”，是其四；对语言类节目的新人赞赏有加（指《今天的幸福》），甚至用了“三个人一个腕儿也没有，但是能让大家从头笑到尾真的很不容易”这样的赞美词，是其五；让男童邓鸣贺作为晚会的开场，是其六；让“回家过大年”成为第三十届春晚的统领之实现，是其七；晚会出现了一些为观众所认可、并具有一定新意的节目，是其八…… 无疑，在龙年春晚中，最成功的莫过于舞美。哈文表示，如果说舞台感觉给观众带来新意，可能是导演组更尊重电视传播规律，打造更符合电视化呈现的节目。虽然据说投入达1.5亿，但效果确实达到了。 还有一点，既可以说是体现了哈文的自信，也可以说她在晚会开始前，就开始“自我感觉良好”，那就是龙年春晚的节目单：剧组决定在除夕当天对外发布制作精美的春晚节目单，乃是一个“突破性进展”，也是一个证明。 问题是为什么哈文会“自我感觉良好”？关于这一点，没有艺术创作实践的人，应该是没法体会的。在这里，我仅以舞美为例来加以说明。 龙年春晚哈文叫得最响的是“创新”。对“创新”她有两种解释，一种是创造全新，一种是带来新意，而她说自己更可能接近于带来新意。但说说容易做做难，有“创新”的点子已属很难，要让“创新”成为事实更是难上加难。没有经过冥思苦想的创作“阵痛”的人，怎么可能理解？ 试想，当舞台上那座长城终于逼真出现时，她会是什么感觉？试想，当《雀之恋》巨大而美丽的孔雀尾巴终于张开时，她会是什么感觉？试想，当创意钢琴弹奏的同时，背后的大键盘快乐跃动时，她会是什么感觉？试想，当创意儿童节目《除夕的传说》进行中，演员与巨兽几乎呈现同一平面的争斗时，她会是什么感觉？…… 对于哈文和她的团队而言，晚会的准备过程就如“十月怀胎”。而晚会与观众见面，就如“一朝分娩”。当那些“创新”总成，就如是自己眼里那一个白白胖胖的“小子”或一个相貌端庄的“千金”时，还会不“自我感觉良好”？ 但春晚结束之后，哈文在一次接受记者采访时表露：“我不想再做了……，实在太辛苦了。”为啥在“自我感觉良好”的后面，紧接着上来这么一个尾巴？ 我以为，这半年来她真的很辛苦、扰乱了正常生活是一个原因，狂瘦28斤就是一个证明。而其中的另一个重要原因，该是她真正尝到了“众口难调”的个中滋味，加上节目中也确有不少不尽人意的环节（我就认为有不少“硬伤”存在），再加上“小品已经没有市场”等轻言所带来的不必要冲击，使负面评论众众。而说实话，某些评论也确实到了近乎尖刻的程度。而这一切，怕是她始料未及的，这与她的自我心理判断值，是不是反差特大？ 但在我看来，哈文大可不必如此。哈文是搞传媒的，对于网络时代该是个什么模样，自己应该理解，也应该有这个思想准备。无论从哪个角度而言，都可以“吃一堑长一智”，那也是一种人生的历练，且春晚应该成为你自己的一个人生舞台。 所以我认为，才不到四十的哈文，现在就轻言退出，怕为时过早。说实话，这是我写这篇文章的另一个落点！ |
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发表于 2012-2-5 10:38:08
发表于 2012-2-5 10:38:49
